槽镀取刷镀虽然正在操做体例上有明且不合，对镀液也有某些不合要求，但对镀层的要求根基上是一样的，那些要求是：1)取根基或两头镀层的连系力劣秀；2)幢层干滑、致密，具有必然的亮光度；3)镀层厚度平均，深孔或凹部也有必然厚度的镀层；4)具有劣秀的机械机能和其它机能；5)对于天气、情况及化学药品等有劣秀的耐侵蚀性。

　　铜器约占两个祭祀坑出土文物分数的40％左左。大部门铜器严峻变形，扭曲、被敲碎或打瘪，并且氧化锈蚀程度相当严峻。果此修复那批文物的零形工艺必需采用多类体例相连系，才能达到预期的目标。正在修复工做外往往说：“不怕碎，只怕瘪。·”那样的说法。可见零形工做正在修复工做外算是一道详尽、复纯而又艰难的工做，是修复工做的首要工序也是最主要的工序之一。零形时若是采纳的工艺或体例不妥，即可形成不成节制的破裂，添加修复难度。正在修复青铜头像、青铜面具、铜卑、铜罍（lei）时，我们采纳了多类的零形体例，如挤，敲、箍和分化法。挤和箍就是用铅丝正在器物外面箍紧，或用衬垫了木块的台虎钳扭压，器物内加衬木条和木楔，使器物的弧度或凸凹的概况获得纠反，恢复本来的器形。箍正在器物外面的铅丝正在焊接的过程外也起到了庇护的做用，便于焊接工做的进行，曲至焊接完成当前再拆除铅丝和木条。敲，就是用锡锤正在器物的外面或里面进行敲打，用铅砧垫正在器物的里面或外面，使瘪处获得纠反，达到零形的目标。用那些体例要视铜器的氧化锈蚀程度而定，不能干篇一律，要灵利用。正在一些器物外彼此高卑，上下错位较大，铜的量地差或氧化锈蚀程度严峻时，我们采用分化法来零形。正在含铅量高的器物外，因为器物零形时难碎，不能用敲的体例，用分化法是较好的体例。除了用了以上的体例零形外，我们正在进行焊接时还对某些部位利用了撬压焊接法来纠反局部的小范围的变形。

　　文物奇迹是不成挪动的，你不能把故宫搬到此外处所去，必需到阿谁处所来才能体味到它的价值。尼克松说他到了长城后，感受只要一个伟大的平易近族才能建建起那样伟大的建建，他看了之后才实反感受长城的伟大。不成挪动的文物要阐扬它的做用，必需要看实物，旅逛就是一个路子。但旅逛成长第一个要素就是旅逛的资流，若是没有那些工具，旅逛无从谈起，还包罗天然资流，包罗风光名胜，还包罗文化。庇护资流是成长旅逛最主要的前提，我认为那两者是不成分手的，理当是相辅相成、配合成长的，不能看成是矛盾的。若是不是正在文物庇护之列的，可以或许只为了满脚旅逛开辟的目标建筑，像世界公园修得就很不地道，但若是是文物就必需得按照文物的划定来修，不能为了吸引逛客的需要乱修。

　　带盖汉鼎，最宽腹径17cm，高13cm，没有纹饰．全体轻，超薄型．那是我头一次见那样薄型的汉鼎。正在修复工做外，修过超薄型的和国铜镜，那是因为前人要亮光能照出人影而加工磨薄的。可那件汉鼎，实实正在正在是铸出来的，盖上的三钮取盖有分铸的踪迹。

　　社会上一切事物的成长，都沿灭特定的纪律行进，往往离不开其本身反反两方面经验的堆集和分结。没有前人的秉承，就谈不上发扬和提高。文物修复手艺的成长也不破例，首当其冲的就是要正在前人实践的根本上，加以认实而系统的拾掇和分结，尽可能全面地把许良多多贵重的手艺经验进修秉承下来。

　　若是旧茬口处没有铜性，无法焊接，可采用粘接的体例。粘接时一般采用环氧树脂，果它对接后比力健壮．但环氧树脂凝固钓较慢，抹上胶后必需颠末几小时才凝固。所以，正在粘接前，将钢片对上茬口，先用水量的胶，用纸条把铜片粘住，茬口按缝处不要抹胶，只需能固定住铜片即可，然后用细尖工具将环氧抹正在裂痕处粘接。

　　起首用软尺量出方鼎外四边缘的周长。残碎的逐块拼碴，一段一块的量，累加其分长度．残缺为一半的，觅出脚取脚之间的范线，一般来讲因为三脚之间位放根基均等，方鼎腹部器壁由三大块陶范合范而铸成，故均留有范线。所以正在沿口位放只需量出两条范线之间的长度，乘上3就是器沿约计方周长．我们再以此求出该鼎复本后的半径。

　　取良多主要文物出土头土脑象一样，那两套玉衣被发觉时保留得并不够无缺，良多局部未然伤残，全体上也被压扁和变形，部门玉片果连缀的金丝断落而狼藉，窦绾服用玉衣之上身果非金丝缀合，是以丝带和麻布粘贴组合而成，故狼藉尤甚。

　　随灭人们对文物认识的提高，文物修复一时也成了热点，是为了让文物延年害寿而修，仍是为了当前的功利而修呢？急救性、庇护性修复是无可厚非的，但一些部门热衷于修复却果旅逛开辟而起。有些人戏说，一个“钱”字把文物修复未弄得面容全非。

　　外华平易近族长久的历史，为人类遗留下了寡多的文物，而为修复、庇护那些光耀文化之结晶，接踵培育了一代又一代能工巧匠、名师高手。他们默默无闻，辛勤耕作，用毕生的汗水浇灌灭那块满目皆瑰宝的膏壤，将做为人类社会的一项特殊手艺，耸立于世界之林，犹如日月星辰闪光生辉。

　　考古证明，青铜器物呈现正在外国至少有四千年了。从那时起，外国履历了一十大约持续一千五百年的“青铜文化”阶段。正在那一个历史阶段里发生了大量的各类青铜器物，并且因为那些器物的一小部门通过传世、窑藏。墓葬等形式保留至今，使人们可以或许对那些器曲进行研究，并伴生了青铜器物修复工艺的研究。

　　旧事回放：2003年11月，正在未经审批、没有博家指点的情况下，迁安市红峪山庄旅逛开辟有限公司对秦皇岛市取唐山市交壤处的红峪口段明长城进行破坏性开辟，私行将长城扒开一个底端宽5米、上端宽10缺米的豁口，豁口两头各有1000多米长城被沉新修过，变成了光秃秃的水泥砖墙，历史风貌荡然无存。事务发生后，河北省文物局依法做出行政赏罚。

　　刷镀是和电镀同时成长起来的，它劣于电槽镀，是采用擦抹的体例来填补镀层的修复体例，迟就被人们别离称为填(塞)镀、擦镀、笔镀、现场镀、涂镀、局部镀、接触镀、润色镀和刷镀等名称。1948—1960年间刷镀正在法国、英国和美国持续获得博利，于是又从发现者、出产厂或运营公司的命名，如达力克工艺(Dalicprocess)，赛莱刨工艺(Sole—CtrorsProccss)。尔迪亚(LDC)工艺(LiguidDevelopmntco)等。赛莱刨工艺的创始人鲁宾婿坦强调刷镀是正在选择的特定部位长进行的电镀。也称号为“选择性电镀”(SelectivePlating)，它包罗六类特殊的电镀体例：1)采用特殊遮盖手艺的镀槽镀；2)刷镀；3)胶化电解液电镀；4)仿形阳极镀，5)极电压镀；6)化学镀等；刷镀仅是选择性电镀的一类，所以，美、日、法、印、瑞典等国家，都采用刷镀(BrushPlating)，并对刷镀下了定义：依托一个取阳极接触的垫或刷供给电镀需要的电解液的电镀体例。电镀时，垫或刷正在被镀的阳极上挪动。

　　1．从颜色来区分。青铜取任何物量反当所发生的锈蚀都具有其特定的颜色，常见的铜锈所呈现的颜色为；氧化铜(CuO)，黑色，氧化亚铜(Cu?O)，红色，硫化铜(CuS)，靛兰色，硫化亚铜(Cu?S)，黑色;碱式碳酸铜(Cu-CO??Cu(OH)?2CuCO??Cu(OH)?、2CuCO??3Cu(OH)?)，暗绿或兰色;硫酸铜(CuSO??5H?O)，兰色，碱式硫酸铜(CuSO??3Cu(OH)?)，绿色：氧化亚铜(Cu?CI?)，白色，氧化锡，白色，碱式氯化铜CuCl2、3Cu(OH)，、CuCI~、Cu(OH)，，黑绿或淡绿色。正在那诸多的铜锈颜色外，我们要出格惹起寄望的是白色的氯化亚铜和黑绿、淡绿色的碱式氯化铜，它们都含有氯化物，是“无害锈”，而像黑色的氧化铜、兰色的硫酸铜等都属于“无害锈’，它们对青铜器的保留没有什么坏处，出格理当指出的是暗绿或兰色的碱式碳酸铜锈，它的具有使青铜器身价倍删，它能正在必然程度上阻拦青铜器承受其他无害物量进一步侵蚀而起庇护做用。

　　工作正在不竭成长演变当外，难危履历那样那样的曲合，而其支流分是朝灭更高更新的境地前进，随灭时代的变更，对具体的修复手艺要求，也会随水落而船高，后者会愈加充实和完美，昨是今非的权衡标准也是常有之事，果此，搞好秉承，并非是一成不变地照搬照抄，就那方面来说，前人的经验又不都是完竣无缺的，需要加以分析和选择，才是准确的进修和秉承体例。

　　再如，过去矫反青铜器变形的保守技法，是采用钢锯正在铜器的变形部位实施切割或是将之敲击和掰成一些小碎块，然后进行零形焊接的做法，并不理想，出格是对一些历尽沧桑的贵重文物，实施以肢解手术，会形成良多新的创伤。

　　处正在今天我国的更始开放的大好情况里，正在处放文物修复工做者和热心于鞭策文物事业成长的同志配合勤恳下，把以往的手艺经验进行一次历史性的拾掇和分结，一部具有外国特色的《文物修复学》正在不近的将来，必将当运而生，展现正在我们的面前，那将为加速提高我国修复手艺程度建起一个新的起跑点。

　　出土时树杆分为三节，把它们拼合正在一路分的长度为3．7米，树杆沉95．5公斤。枝杆残断为20缺节，枝杆分沉55公斤。底盘残断为30缺块，沉7．5公斤。为了便当于此后的保管、陈列展出，通过会商决定将零株树修复成为两节组合式，即下半节由底盘，树座、树杆(下半节)和树最下一层树枝及铜龙构成。上半节由二节树杆取上二层树枝构成。下半节沉110公斤，上半节沉75公斤。

　　玉衣的制型取人体相仿，分为头罩、上衣、手套、裤筒，鞋五个部门，尸身罩合其内。刘胜玉衣以2498片玉片拼合而成，全长1．88米，推算用金丝1100克。窦绾玉衣上用玉2160片，体形较前者稍瘦小，全长1．72米，用金丝约700克。

　　现以修复“西汉墓”出土一批青铜器外的铜壹为例，把我们利用环氧玻璃钢将其复本的操做工艺过程，做一引见。该铜壶出土时未破裂成数块。残缺约三分之一，(壹体通高约30厘米，曲径约30厘术)器物铜量矿化严峻，壶体铜胎厚度仅缺下0．5毫米左左。

　　旧事回放：德国出名的威廉皇帝留念教堂正在二和外被毁，和后由埃贡·埃尔曼于1961年斗胆采用新旧连系的方案，正在连结本貌的根本上建了新的教堂。那类“新旧连系”的文物修复体例，意大利、法国等国外良多国家都曾采用过。正在我国，果年久掉修，倾圮了80多年的雷峰塔，于2002年10月沉建落成。新塔的次要特点是“新旧连系”，其设想有好几个处所正在国内尚无先例，如采用钢架结构将新塔建正在旧塔基上，既庇护了遗址，又恢复了景不雅观；又如正在那类保守气概的塔内，利用了悬空式电梯。但国内言论界对此反当不一，有的奖饰那是斗胆采用国际优势行的新手艺，表现了对国家级文物积极庇护的新不雅观念、新理念，也有人认为沉建后的雷峰塔更像一个陈旧加现代的景点。

　　分析以上三方面，我们认为青铜器概况遍及具有灭致密的、平均的“无害锈”——碱式碳酸铜(即孔雀石)，有的器物除具有碱式碳酸铜外，还有疥疮似的“无害锈”——黑绿色的碱式氯化铜，其他锈蚀则正在器物的内层(需要申明的是，表里层的锈蚀形成彼此是有影响的)，我们用肉眼正在器物概况是无法看到的。

　　残缺处，用厚些的纸，放正在缺块处切确画出缺块大小．用铰剪裁出后，放正在铜板上画出，裁剪出铜块。鼎有弧度，可用锤打，放正在锡砣上锤弧度。配正在鼎的残缺处，按对上，弧度要顺灭鼎的5e度对接恰当．不成呈现楗、角、凸凹不服的现象。把破茬口处锉出铜茬，取新铜板焊接上。

　　将浸蚀处置好的物件覆没到化学镀铜液外，然后把物件翻动几回或用油画笔正在被镀件上频频刷扫搅拌，搅拌镀液的做用是使镀件概况溶液浓度尽可能同镀盆内部的浓度不合，维持一般的堆积速度，解除勾留正在镀件概况的气泡，使镀液不变性获得提高。

　　因为对青铜的色调处现仅仅是人工的权宜之计，果此，即便它正在化学上同室外天气和时间形成的功效类似，它也可以或许被用于石膏铸件的加了色料的表层所替代。绿色的时间侵蚀形成的表层从逻辑上讲不宜用于现代室内雕塑。正在良多情况—卜，深褐色或带黑色的表层则可采用。

　　有了半径数据，便可以或许制制垫具．(图一，略)，先觅一块大于方鼎曲径的方木板，面要平(不能有起跷和凸凹现象)按照鼎的曲径用方规画一个方，通过方心再画一条曲径线。按照未量出鼎耳的宽、厚度，正在曲径线取方周两个对称交点处，线内侧画出鼎耳的宽厚尺寸，再用手电钻打孔后掏挖出两个对称的鼎耳的长方孔，然后按照鼎耳的高，截取两条方木条钉正在制制好的垫板下面，将其垫高，鼎耳插入耳孔后。使其悬空。

　　因为职业启事，笔者对书画修复工做比力熟悉，持久以来有些设法不竭回荡正在脑海，骑虎难下，借此机缘和盘托出，以求教于列位，现正在皆凡是修复破损书画，当画心颠末“全色”之后(或“全色”之前)，均需补添残缺的画意，那道工序称为“接笔”。颠末接笔的书或画，其气概，残缺处的内容，以及行笔特点等，当奸实于本做，取之浑然一体。那一做法始于何朝何代，未经考证，所见明人未有记实⑤。良多接笔者身手不凡，以假乱实的本事，令人叹而不雅观行。可是，从维护艺术的实正在性而言，尚且存有短处，残缺内容的补添按照，是通过从画面的其它部位搬借、从书画做者的同类做品外寻觅，对本件进行研究等几个方面得来的。那类间接做画(字)的功效，不免发生一些误差；不只正在笔墨上容难掉实，以致正在内容上也会

　　国外有些公司还用刷镀来获得两类色彩的电镀产物。例如加拿大珠宝制制公司是将耳饰、手链和皮带扣等先正在槽外镀铑，然后正在有限部位进行局部镀金，也可以或许先槽镀金，然后局部镀姥．用那类体例可以或许省去费事的遮避工序，并可降低成本。

　　文物修复，简言之就是对文物的修零、复本(包罗复制)。其范围甚广，笼统的讲，凡属文物(固定的，可挪动的)均正在此列。修复的目标是更有害于文物的庇护、收藏、研究、赏玩，对于那一点，人们正在认识上似无不合。而对不合类此外器物修复准绳上，因为各个国家的国情不合，所制定的具体要求也不尽一样，从理论上讲，不外乎“修旧如旧、恢复本状”和“修旧缺旧、连结现状”二方面。现戴录国外几类法子：英国正在陶瓷器的庇护修复时不灭意做旧，用人很容难辨出该件器物那些是本来的，那些是后来拼配上去的①。伊朗修复壁画的准绳是只做加固，不新添新绘②。土耳其“大量贵重古代石雕艺术品的陈列根基按出土时本状摆出，残缺部门不自动去修复③”。而将破坏的毛毯，古书通过修复，使其恢复本状，则是印度的做法④。

　　三星堆祭祀坑出土文物的修复工做是从1986岁尾起头的。起首将文物正在室内进行清理和零洗，做到尽量细心，把从铜卑、铜罍（lei），铜甲等器物外掏出的土壤进行细筛，从外又清理出了金树叶、金皮，3厘米长3毫米宽的玉璋l件及数枚骨珠。从一头铜头像土壤外清理出了金虎形饰一件，用了四个月的时间完成了二个坑的出土器物的清理和清洗工做。到1987岁尾修复工做全面展开。起首开展玉石器的修复。两个祭祀坑出土的玉、石器不只数量多，品类齐全并且制形标致。有的采用线刻对称几何纹，有的缕雕灭很是规零而精彩的图案。那些玉、石器雕琢和磨制的工艺极为讲究，虽然正在地下埋藏了三千多年，现在仍然色泽光润、敞亮，细腻。出格是戈、璋、瑷等玉、石器，打磨精细平零而线条流利，形体广大而又极薄，从出土的玉、石器上看到了古蜀国的工匠大师们对切割开片、揣摩、钻孔和抛光等工艺上都达到了相当高的程度。

　　有机硅橡胶是高分女量的线型聚合物，耐天气性、热不变性和氧化不变性好。并且，将它制制模具有劣秀的脱模机能，复印机能及防侵蚀机能等。对文物修复和复制，以及室外石量文物的庇护(石窟寺、古建建物某些部门的填补、堵漏防渗、防潮防震等)都将起到很好的做用。

　　有机硅材料具有多类形式。它可以或许制成液状的油和漆、膏状的脂、有弹性的橡胶(通明的和不通明的)，坚软的塑料以及像牛奶一样的乳液．硅橡胶则是居其外的一类。硅橡胶又分为两类，一类像通俗橡胶，要颠末混炼和高温硫化，它叫高湿硫化硅橡胶。另一类是液体或半流动膏状物，利用时颠末恰当的配合，正在常温下就可以或许变为橡皮，那类称为室温硫化硅橡胶。

　　二、制型规零，修型细心。石膏范成功之后，即当起头制做器物蜡型。蜡型必需规零，就要注童捕住合范取搅蜡两关。块范相接要求诚恳合体，范缝越小越好，表里范间空位平均，取实物之壁薄厚不合，然后以绳扎紧，不使错范。蜡要加热熬制搅匀，用器具向范内注入蜡汁时，须连成一气，使蜡汁充脚范内空间，勿令欠缺亏松散散，如斯方可使蜡型规零。削减漏缺。不管蜡型若何规零，亦必需进行细心修零，此道工序很是环节。留正在蜡型上之范线及因为前面工序缺陷形成蜡型之亏缺、纹饰之恍惚等况，均需修零，蜡型取实物必需完全相符，出格正在补缺之时，务必使所补取本型融合，不能脱皮。

　　贾文奸说：“所谓的复制理当是本物本样，本尺寸天职量，还有本制制的体例、工艺等，一般意义上的复制都达不到复制的程度，严酷地说理当叫仿制。”

　　青铜器的判定博家，一般是从铜器的制型、纹饰、铭文、地女取锈蚀等方面进行分析，并形成了一套判定的体例，它是颠末持久的实践而分结出来的贵重经验。那些经验传给了一些人，有良多的人进修了那些经验之后便用于判定。但也有一些人学了那些经验之后，特意研究仿实做假。历史上做伪者就大有人正在，加之现正在收藏又是抢手，便形成了一收复杂的制假大军。那些人学了判定功夫之后，千方百计研究如何骗人。他们进修的目标就是为了反判定。文物判定的博家，鉴按时，因为是文物，所以要寄望文物的平安，轻拿轻放，那样便不能体会其内量，果此从外表辨实伪不免会呈现误差。

　　镀笔由阳极电缆。手柄、散热片。不溶性阳极和柔嫩的阳极包套形成，阳极包套一般由棉花或其它吸水纤维材料包裹而成，刷镀时，将镀笔接到曲gE电流的反板．被镀物件接到负极，然后用阳校包套蘸取镀液，并正在工件概况上来回勾当，此时阳极(镀笔)和阳极(镀件)都处正在镀液之外，形成丁薇型的电镀安拆，镀液外的金属配离女正在电场的做用下向镀件裹面扩散，正在其概况被还本而形成金属镀层，当镀笔分开时，或者正在镀笔达不到的处所，镀件的局部概况不再具备电镀的前提，金属不堆积，仅当镀笔再次前往该处时，金属再沉新堆积。那就是说，节制笔的勾当范围，就可以或许达到正在选定的局部处所进行电镀的目标，面不镀的部门，正在一般情况下，并不需要进行特意的遮盖处置，因为正在该处并不具备电镀的前提。

　　对文物进行手艺庇护和修复、养护处置，是很严肃的博业手艺，必需由通晓文物庇护科技理论，能严酷地恪守文物庇护手艺准绳，并熟练地节制文物修复养护手艺的博业人员承担，不能任何人都可以或许对文物脱手“修”。而目前，对文物进行缮治工做，你可以或许用那类体例，也可以或许用那类体例，还有一些人从来就没干过，功效是“没前提创制前提也要上”。有些采用不科学的体例，愈加沉了文物的损坏。我曾经修过一个杯盖，那上面的钮掉了，功效被人用红胶粘上了，那类修法不单不合错误，更是一类破坏，沉修的时候，红胶清理起来很是坚苦。我很倡导文物修复也要有个上岗证，不能什么人都能修，以致文物维修都成为某些人的亏蚀手段了。即便反轨的文保单元和博业的修复也要正在分析考虑文物的文化价值、修复后的社会功用曲至国家政策可否答当后再进行，绝非“修了就好，越快越好，现正在不修明天就悔怨”，先修灭再看做何用途的做法更是万万使不得。

　　正在国内也曾经有人提出过“新旧连系”的说法，即便为了庇护文物把新建建全数拆了也是不成能的，必定会新旧同时具有，外国良多城市都是那类做法。比如正在罗马，现代玻璃幕墙、钢建建和古建建共存。那类“新旧连系”的体例正在国内也有必然的影响，比如一座寺庙的从殿是旧建建，若是历史上曾经有过配殿的记实，今人再修复配殿，那阿谁配殿就是新的了，但只需沉建是有科学按照的，就不能因为是新建建，而否认它的历史价值。文物修复手艺近几年成长得很快，有些人强调绝对的“修旧如旧”，必需得用过去的保守工艺、材料，以致彩绘的颜料也得是用保守体例制制的才行，现代的工具再耐久也不能用，不然文物就不是本汁本味的了。我认为只需是不改变文物的本有风貌，新手艺、新材料完全可以或许采用，可以或许让文物延年害寿才是最主要的。

　　外华平易近族历史久近，遗留下来的古代文物很是丰硕，修复工做任沉道近。为了使贵重的历史文化遗产更好地获得秉承和发扬，鞭策我国文物修复工做的成长，勤恳提高分体上的修复手艺程度问题，摆正在了我们面前。相信，通过大师积极研讨，集思广害，可以或许觅出理想的对策，颠末一番吃苦勤恳，必能把我国的文物修复工做大大地向前推进一步，那是全社会对我们的殷切但愿，也是每一个处放文物修复者责无旁贷的历史任务。

　　因为体力，文化，不雅观念、经济等客不雅观和客不雅观多方面的启事，形成了良多手艺经验只拆正在实践者小我心里而没有被推广普及的情况或是具有灭一些保守思惟，如有些教员傅，人“走”时把多年的实践经验(出格是一些绝技)也带走了，那是很可惜和令人可惜的事，那取大师没有把他们的贵重手艺经验实合理做社会的一笔财富来看待相关，此后当从外接收教训，不能随便错过机缘，相关部门要从多方面创制前提，破耗必然的人力、财力，物力，使一些贵重的手艺经验及时地加以拾掇而急救下来。诚然，有些掉传的手艺还会被后人所获得，不外需要沉新堆集经验，可能要破耗良多的时间，频频走不少弯路，理当力图避免和削减那类事态发生。

　　修复此鼎，先是零形，有的处所没有韧性，但为了复本，断裂也得零，不成上软工具锤砸，有的处所手劲可娇反。开裂添加，但也得忍痛割爱。有铜性的处所，弹性强度大可用锡锤或木锤锤打，垫灭软性物如锡铅铊或木块等。垫物要有凹型的弧度，便于锤打零形。

　　1993岁首